D. Manuel Barrón y Carrillo, sevillano
toda su vida, entre 1814 y 1884, es el pintor romántico más destacado de la
escuela sevillana, creando un estilo definido y personal. Se formó en la Real
Escuela de Nobles Artes, entre 1828 y 1835, y comenzó a ser profesor de Bellas
Artes en 1841, siendo después nombrado académico; su producción pictórica
estuvo dedicada fundamentalmente al paisaje, aunque también trató temas
costumbristas y realizó retratos.
Como recuerda Mateo Alemán en su “Guzmán
de Alfarache”, su localidad de origen, San Juan de Alfarache, fue siempre un sitio de recreo para los
habitantes de la cercana urbe hispalense, lo cual también llamó la atención de
los artistas, como en este caso.
Comenzamos por exponer el caso del cuadro “Vista de Sevilla desde San Juan de Aznalfarache”, una obra que, ciertamente, pudiera ser que el pintor realizara al natural, como se indica en el texto “El carnaval en el campo”, que transcribimos en este blog (puede ver el enlace antes de la bibliografía de este artículo), y que tuvo tanto éxito que D. Manuel Barrón la replicó varias veces en su carrera artística, añadiendo o quitando matices a cada creación.
Estas vistas son de ámbito rural, con el
trasfondo de Sevilla. El cerro o la atalaya de San Juan de Aznalfarache se
sitúa en la parte izquierda de la pintura y el río Guadalquivir tiene un papel
importante. Además, hay personajes populares y unos elementos naturales que
coloca con libertad, jugando a su gusto con la composición.
Esta panorámica le resultó de las más
icónicas que pintó, alcanzando mayor difusión que las que realizó desde otros
puntos, como Los Remedios o Triana, aunque con menos reconocimiento que la que
elaboró desde el final del Paseo de las Delicias.
La “Vista de Sevilla desde San Juan de
Aznalfarache” la componen unos ocho cuadros, prácticamente idénticos, firmados o
atribuidos a Barrón; lo que sucede es que pertenecen la mayoría a colecciones
particulares y este hecho dificulta su estudio.
El ¿precursor? (pues no se sabe a ciencia
cierta si coincide con algún original de Barrón o es una copia dibujada para su
publicación), o primer dibujo que hace referencia con fecha establecida (1847),
a la obra “Vista de Sevilla desde San Juan de Aznalfarache”, aparece en el
“Semanario Pintoresco Español”, con los mismos rasgos que se pueden encontrar
en los óleos sobre lienzo que enumeramos a continuación. Y es que, según
parece, este cerro, esta atalaya, la más cercana a la ciudad, es uno de los
lugares favoritos de este pintor hispalense; su panorama era, además, uno de
los espacios predilectos de contemplación y composición pictórica de la
provincia en este tiempo.
Se ha considerado que dicha estampa
pudiera deberse a Barrón o estar basada en alguno de los cuadros que él
realizó; desgraciadamente, la autoría es desconocida y, pese a no poseer gran
calidad, sí tiene un encuadre muy similar a los que hizo el pintor sevillano.
Los hechos que se relatan en el texto de
M. Jiménez (¿un seudónimo tal vez?), relatando la situación vivida en unas
fiestas de carnaval en el término municipal de San Juan de Aznalfarache, en
1847, acompañado de un amigo al que menciona como “B…” (Barrón, muy probablemente),
son muy fieles a lo que representa el cuadro que el artista pinta en los
inicios de la narración. Aunque otros pintores de la época comenzaban su
apellido por la misma inicial, como algún miembro de la saga de los Bécquer,
los Bejarano, o Rafael Benjumea, lo más lógico es que se tratase de D. Manuel
Barrón.
La “Vista de Sevilla desde San Juan de
Aznalfarache”, en el Ayuntamiento de Sevilla está fechada en 1850. Es un óleo
sobre lienzo de 88 por 99 cm.
D.
Enrique Valdivieso González, catedrático de Historia del Arte de la Universidad
de Sevilla, citó otro de 1850 (aproximadamente), firmado por Barrón que, a inicios de la década
de 1980, pertenecía a la colección Ybarra.
Otra “Vista de Sevilla desde San Juan de Aznalfarache”, con rúbrica y fecha, que constan en el margen inferior del cuadro, se encuentra en una colección particular en Mondoñedo (Lugo), dejando claro su autoría y que fue realizado en 1858.
Otros
cuadros de “Vista de Sevilla desde San Juan de Aznalfarache”, atribuidos a D.
Manuel Barrón, pero de los que tenemos imagen:
-En
la colección Masaveu hay otra versión de esta pintura; junto con la mencionada
en Málaga, puede ser la más antigua de las aquí indicadas, pues estaría datada
entre 1848 y 1849. Habrá que ver si puede contemplarse con la reciente
ampliación del Museo de Bellas Artes de Oviedo.
-El
historiador del arte D. Enrique Arias Anglés dio a conocer otra vista similar,
estudiada a través de una fotografía. El cuadro había pertenecido al Duque de
T’Serclaes y le atribuyó una datación no anterior a la década de 1850.
-En
otra colección particular se conserva otro lienzo anónimo. No obstante, cabe la
posibilidad de que se trate del descrito por D. Antonio Reina Palazón, como el
perteneciente al Marqués de Aracena en la década de 1970.
-D.
Antonio Reina Palazón aseguró haber visto otro cuadro más de esta serie en un
anticuario de Sevilla en 1973.
La “Fiesta popular en los alrededores de
Sevilla”, en el Museo Carmen Thyssen de Málaga, rubricada por su autor, tiene
una fecha aproximada entre 1845 y 1850. Las dimensiones de este óleo sobre
lienzo son 56 por 72 cm. Está realizado desde otro ángulo distinto a los anteriores, pero, al
contrario de lo que se indica por algunos investigadores, no parece una visión desde
el norte de Sevilla, sino un cambio de posición dentro del término municipal de
nuestra localidad, por lo que coincidimos con la explicación de Gómez Darriba.
Aunque la palmera pueda parecer un elemento añadido por Barrón, esta puede corresponderse con la flora particular de la hacienda Valparaíso, lugar siempre ligado a sitios más exóticos e incluso quizá el terreno más fértil de todo el municipio. Las 75 casas que, por entonces, tenía San Juan de Aznalfarache, todas asentadas en las cercanías a la ribera, serían la urbe que se deja entrever tras la escena de los personajes costumbristas. Junto a las edificaciones, en el margen izquierdo de la pintura, se puede ver el inicio del cerro. El río Guadalquivir estaría representado por el desaparecido meandro de Los Gordales y, en el fondo, aunque más difuminada que en los otros cuadros, por la mayor lejanía, la ciudad de Sevilla, con una torre entre dos de las hojas de la palmera, que sería la Giralda. El nutrido grupo de personas bailando al son de la guitarra, las castañuelas y las palmas expresaría la similitud con las otras pinturas anteriores.
Aunque D. Manuel Barrón tiene más cuadros
entorno al río Guadalquivir, sin especificar en qué lugar se pintaron, hay
todavía uno más que, aunque sin fecha, sí le está atribuido y presenta
claramente a la localidad de San Juan de Aznalfarache, con su cerro y la
iglesia y las instalaciones religiosas sobre el mismo. Esta obra pertenece a la
colección Ybarra.
Enlace para leer "El carnaval en el campo" en este mismo blog:
https://historiadesanjuandeaznalfarache.blogspot.com/2026/01/el-arte-flamenco-en-san-juan-de.html
Bibliografía:
-CHAVES
MARTÍN, M. A. (2016): “Ciudad y comunicación”. Madrid, Universidad Complutense
de Madrid.
-GÓMEZ DARRIBA, J. (2019): “De paisajes y
bandoleros. Dos nuevos cuadros del pintor sevillano Manuel Barrón”. Santiago de
Compostela, Universidad de Santiago de Compostela.
-JIMÉNEZ,
M. (1848): “El carnaval en el campo”, en “Semanario Pintoresco Español” (5 de
marzo de 1848). Madrid, imprenta de D. Baltasar González.
-SECRETARÍA GENERAL DE ORDENACIÓN DEL TERRITORIO (2015): “Estudio de las producciones artísticas, en relación con el paisaje de la Provincia de Sevilla”, en “Catálogos de paisajes de la Provincia de Sevilla” (bloque II: cualificación), en “Catálogos de Paisaje de Andalucía”. Sevilla, Junta de Andalucía.
Otras fuentes:
-artealasocho.wordpress.com/2015/05/21/vistas-de-la-ciudad-de-sevilla-iv/
-museodelprado.es/coleccion/artista/barron-y-carrillo-manuel/41663968-33d3-4715-b7a3-a9ff8472e606
-mvinuelas.blogspot.com/2013/08/historia-de-la-pintura-sevillana_7773.html
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